宋朝时期，无论是皇室还是上层社会士大夫，对建盏赞美有佳，建盏也随之影响到周边地区乃至全国。宋代许多窑场都竞相仿制与建盏相似的黑釉茶盏。
福建地区，就有几十处大大小小的窑口仿烧建盏，形成了以建窑为中心、闽江流域为主体的黑釉瓷生产体系。
我们今天就来了解一下，如何辨别遇林亭窑址和建窑产出的建盏。
▼福建省仿建窑系窑口分布图
这一区域仿烧建窑黑釉茶盏的窑址，在南平多数县市和三明部分地区都有分布。其中主要窑口有南平茶洋窑和武夷山遇林亭窑。
遇林亭窑址位于中国福建省武夷山市武夷山风景名胜区西北部燕子窠村和白岩村，面积近6万平方米。
▼遇林亭窑遗址龙窑外景
▼遇林亭窑遗址龙窑内景
遇林亭窑是目前发掘出的，保存最完整的宋代古窑址之一，于1998年~2000年进行抢救性考古发掘。2006年被列为第六批全国重点文物保护单位，归入建窑遗址。
▼遇林亭窑遗址石碑
遇林亭窑相距水吉窑约60公里，也以黑釉盏为主要产品，其烧制工艺受到水吉窑的影响。创烧于北宋中晚期，衰于南宋中期左右，和建窑兴盛的年代大致相同。
遇林亭窑黑釉盏的特征
1.胎骨与修坯
遇林亭窑黑釉盏胎骨以浅灰和灰白色居多，少数青灰色，颗粒稍粗但很均匀。胎体含铁量明显比建盏低，也较建盏更为轻薄。
▼遇林亭窑黑釉盏底部与残片
▼建窑黑釉盏底部与残片
多数盏底露胎部分显得粗放，但修刀风格较为统一，在下半部分与圈足根部之间，多为斜削或近平切。圈足一般低矮，底面斜平，外高内低，斜削挖足，足心浅而平。
2.器型
器型以束口为主，整体略矮，盏腹弧度也与建盏稍有不同。口径范围10~12厘米，高4.8~6.3厘米，足径3.9~4.2厘米。此外还有撇口、敛口、钵形碗等。
3.釉面
釉色以纯黑、蓝黑为主，也见少部分酱黑、紫黑、酱黄色，釉层比建盏薄，釉面多有细密气泡针眼，少见釉滴珠，止釉线多外露。
口沿因釉向下流动变薄而呈褐色，有的器物釉面会有细短兔毫纹或不规则的褐色小斑点。
▼遇林亭窑宋代描金折枝花卉黑釉盏，故宫博物院收藏
在黑釉上描画金银彩绘图案的茶盏，是遇林亭窑的代表产品，也是宋代黑釉盏中，除建窑铁系析晶釉盏之外的珍品。目前遇林亭窑的金银彩盏，完整存世品并不多见。
▼遇林亭窑出土，宋代描金团花黑釉盏正面
▼遇林亭窑出土标本釉面图案线描图
这类金银彩绘黑釉盏，在宋代有流传到日本，在日本被称为“金彩文字天目”，也被奉为珍品。遇林亭窑未发掘之前，这些传世品一般被认为是建窑所产。
▼“寿山福海”字样描金黑釉盏，日本五岛美术馆藏
但是此类金银彩盏，风格与建盏类似，但从胎骨等细节看，还是与建盏有所不同。
直到上世纪九十年代，遇林亭窑遗址的发掘研究成果公开，才为这类金银彩黑釉盏找到了原产地。
经中日两国陶瓷专家将窑址出土品与传世品对比辨识，金彩文字天目被确认为是宋代遇林亭窑所烧。
▼武夷山图描金黑釉盏，日本根津美术馆藏
在所有的建窑系窑口中，遇林亭窑是唯一烧制金银彩绘盏的窑口。而遇林亭窑更是我国宋代窑址出土黑釉金银彩茶盏最多的一个窑场，传世品比同样烧制黑釉金银彩茶盏的定窑多出不少。
遇林亭窑金银彩产品流传较广，宋时已远销广东、安徽等地及日本等国，国内除福建外，广东收藏较多。
因年代久远，遇林亭窑传世、出土的黑釉盏，多数鲜亮颜色都已脱落。如这只安徽合肥出土的“孔雀梅竹纹”残件图案较清晰，脱彩不多。可以参考这只残件，想象遇林亭窑其他描金黑釉盏的原貌。
▼孔雀梅竹纹描金黑釉盏残件
